侯爵家的艺术品，全部收藏在顶层的楼阁中，一百多平方，摆得满满当当，还真大部分都是瓷器之类的中国古玩。
刘世军和许晴有点兴奋，眼前那么多的瓷器。
然而，方醒看了之后，则是有点小郁闷。因为这里的瓷器，基本上都是清末民初的东西。确实算得上是古董，但这个时期的瓷器，不太值钱呀！
要不是刘世军说，陈华强跟他关系不错，他都怀疑，陈华强是不是跟侯爵合伙下套的。
“侯爵，我相信您也找人鉴定过的吧？这些瓷器，差不多都是清末民初的东西。”方醒直言不讳，省得刘世军一个爽快就答应给多少钱。
陈华强等能听懂中文的人，听到这话，都是一愣，然后看向侯爵。
侯爵的孙女凯瑟琳给自己祖父翻译一遍，侯爵脸上露出些许尴尬，笑道：“小伙子，你是个懂行的人。OK！我也不跟大家绕弯子。这些中国的艺术品，一律五千欧元一件，随便挑。”
五千欧元，按照现在的汇率，就是三万六千多人民币。
刘世军连忙抑制住自己的情绪，稍微冷静下来。
清末民初的瓷器，行情不怎么好。当然，有不错的升值空间。
道光时期，以及之后的瓷器，生产规模也大大下降，产品质量亦不如从前。
就拿道光时期的瓷器来分析吧！
一是外型比较笨拙，缺乏灵性;二是线型不够圆润，板滞生硬;三是足脊多不平整。装饰图案中的人物形象有形无神，构图零乱，线条纤弱。
当然，也会有例外，比如“慎德堂“款的御用粉彩器皿，极为精美，不同于同时代的其他产品。“慎德堂“是道光皇帝的堂名，景德镇所产的器皿上以三字直款最为稀少，款多为抹红色，也有描金色，器皿多以折枝花为装饰。
咸丰时期，国力衰败之极，连年兵变，百业俱废。光绪年间，又遭八国联军入侵，国家受到巨大损失，陶瓷业也难逃厄运，所以咸丰时期的传世精品很少。
而民国瓷器，比清末的瓷器又要强一点。
民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索，胎土细润，少有铁星。
窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。
这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。
此外，釉料均机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀，且大小也相一至。
正是这样，近些年来民国瓷器精品已经在悄悄地升温，主要是因为民国瓷器本身就具备了较高品质，其艺术表现力也并不逊色于前朝。
“五千欧元一件吗？”
侯爵点头：“五千欧元！”
颇有点清仓大甩卖的架势。
他确实找人鉴定过，得出的结论：这些瓷器的价值并不高。所以，怎么出手，都是一个难题。
于是，他才拜托陈华强帮忙，找一些中国的同胞来帮衬。
方醒等人相视一眼，微微点头。
三万多人民币一件，是可以挑一挑的。在国内，清末民初的瓷器，大多也是几万块，甚至几千元一件，超过一百万的，凤毛麟角，比较少见。
“那我们得好好挑选一下了。”刘世军表示。
方醒则是问道：“侯爵，是瓷器五千元一件，还是所有东方的艺术品？”
侯爵也是个聪明人，他摇头，让孙女翻译。
“我祖父说，其他的艺术品，要十件、十件地买。每十件6万欧元。”凯瑟琳都有点无语，这不就是捆绑销售吗？
凯瑟琳挺无奈的，别人的祖先去东方掠夺，抢的都是贵重的宝物，自己的祖先似乎只是弄了一堆次品回来。
“行，那我们先挑瓷器吧！”
说完，方醒跟刘世军就行动起来。准确来说，是方醒行动起来。刘世军的鉴定能力也就那样，大家都是有目共睹的。
让他来挑，这一趟估计都能亏。
“这不是哥窑瓷器吗？清末民初的时候还生产？”许晴见方大哥一连拎着四五件，都是哥窑瓷器，就忍不住询问了。
她跟着方醒这么长时间，耳濡目染，多少也能认出一些瓷器。
尤其是哥窑瓷器，特别好认，瓷器表面满是裂纹的，就是哥窑。
“哥窑“名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。
哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。
“现在都有生产呀！不要奇怪。这些瓷器，在当时也属于仿品，或者说仿古瓷。算是民国时期，比较有价值的一类瓷器。”方醒解释。
清末民初官窑瓦解，官窑良工在中国第三次收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷。
仿古瓷不仅数量多，而且范围广，从仿三国、两晋、南北朝的青瓷，隋、唐、五代的白瓷，到宋代汝、官、哥、定、钧窑瓷，以及元、明、清的青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩及单色釉瓷等等。
看着方醒短短一分钟，就捡了二十多件，大客户呀！侯爵大喜，立即让孙女好好招待，自己去给大家冲咖啡。
侯爵倒也现实，如果只是挑三两件的，估计连招呼人的咖啡都要省下来。
一看是大客户，态度都不一样了。
方醒一边选，一边跟大家说道：“这是民国时期的粉彩新艺瓷，也颇有价值。
它是民国瓷中的一大亮点，在传统的基础上，把书、画、诗、文发挥到了极致，与传统粉彩相比。
在造型、线条、色彩、光彩、意境等方面，吸收了近代画的技法，实现了‘瓷’与‘画’的完美结合。”
大家不知道，在这期间，方醒还把十来件明朝的青花瓷，雍正、乾隆年间的粉彩瓷、珐琅彩瓷也收了起来，捡了大漏。