苏洵（1009 年 5 月 22 日—1066 年 5 月 21 日），字明允，自号老泉，眉州眉山人。他是北宋时期着名的文学家，与其子苏轼、苏辙并称“三苏”，均被列入“唐宋八大家”之列。以下是对他的具体介绍：
1. 生平经历：
早年游荡：苏洵年轻时喜好游山玩水，学习并不认真，直到 27 岁才开始发奋读书。他曾多次参加科举考试，但都名落孙山，这让他对科举制度产生了不满。
游历与沉淀：科举不顺后，苏洵游历庐山、虔州等地，增长了见识。后来他绝意于功名，在家专心读书写文，并教育苏轼、苏辙两个儿子。
声名渐起：嘉佑元年（1056 年），苏洵带着苏轼、苏辙到汴京，拜见了欧阳修等文坛名人。欧阳修赞赏他的文章《衡论》《权书》《几策》，向朝廷推荐了他，苏洵从此声名大噪。嘉佑二年（1057 年），苏轼、苏辙兄弟同期高中进士，“三苏”之名开始流传。
晚年为官：嘉佑五年（1060 年），经韩琦推荐，苏洵被任命为秘书省校书郎。次年，担任霸州文安县的主簿，参与修撰礼书《太常因革礼》。治平三年（1066 年），《太常因革礼》编撰完成，但苏洵也在同年四月二十五日病逝于京师。
2. 文学成就：
散文方面：
风格特点：苏洵擅长散文，尤其善于政论，文笔流畅雄健。他的散文论点鲜明，论据有力，语言犀利，具有雄辩的说服力。他摆脱了科举应试的功利心，主张写“胸中之言”，文章自然成文。
代表作品：《六国论》是他的经典之作，文章提出“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦”的观点，借古讽今，抨击了宋朝赂敌求和的政策；《管仲论》《辨奸论》等也都是他的优秀散文作品。
诗歌方面：苏洵的诗歌风格质朴苍劲，艺术风格以雄奇为主，而又富于变化。其诗歌作品有《有触者犊》《朝日载升》《我客至止》《欧阳永叔白兔》《忆山送人》等。
3. 文学影响：
对家人的影响：苏洵对苏轼、苏辙的教育和培养影响深远。在他的指导下，苏轼、苏辙自幼便开始写文章，为他们日后成为文学大家奠定了基础。“三苏”在文学上的成就相互辉映，成为中国文学史上的一段佳话。
对文坛的影响：苏洵的文章在当时的文坛引起了很大的反响，他的创作风格和文学主张对北宋文学的发展产生了积极的影响，推动了古文运动的发展。许多文人学士对他的文章推崇备至，他的文学成就也为后世所认可和赞誉。
苏辙（1039年3月18日 - 1112年10月25日），字子由，一字同叔，晚号颍滨遗老，眉州眉山人。他是北宋文学家、政治家，“唐宋八大家”之一。
1. 生平经历
成长与科举之路：苏辙出生于一个文学世家，与苏轼是兄弟。他自幼受父兄的熏陶，勤奋好学。嘉佑二年（1057年），苏辙与苏轼一起参加科举考试，兄弟俩同榜进士，开启仕途。
政治生涯的起伏：他在政治上经历诸多坎坷。王安石变法期间，因意见不合，自请外任。他先后在陈州、齐州等地任职。元佑时期，旧党执政，苏辙被召回朝廷，仕途顺遂，官至门下侍郎。但绍圣元年（1094年），新党再度执政，苏辙又被贬谪，远至岭南雷州等地。徽宗即位后，他遇赦北归，最后定居颍川，直至去世。
2. 文学成就
散文方面：
风格特点：苏辙散文风格汪洋澹泊，有秀杰深醇之气。他在叙事、写景、议论中常常融入自己的情感体验，语言简洁流畅，富有表现力。他的文章在稳健之中蕴含着灵动，条理清晰，论证严密。
代表作品：《黄州快哉亭记》是他的名篇。文章从长江的壮阔景色入手，引出“快哉”的主题，进而讨论士人的心境与外界环境的关系，体现出他豁达超脱的人生态度。还有《上枢密韩太尉书》，表达了自己对文学创作的见解，同时也展现了求仕的抱负。
诗歌方面：
风格特点：其诗风格淳朴无华，情感真挚。在题材上，既有对自然风光的描绘，也有对社会现实的反映，对人生的感慨。
代表作品：如《游西湖》描绘西湖美景，清新自然；《秋稼》则体现了他对农民生活的关注。
3. 政治理念与贡献
政治理念：苏辙秉持儒家的治国理念，主张以民为本，反对激进的改革措施，认为改革应循序渐进。他在新旧党争中立场鲜明，希望朝廷能够平衡各方利益，实现国家的长治久安。
贡献：在地方任职期间，他积极治理水利、减轻税赋、改善治安等，为当地百姓做了许多实事。在朝廷为官时，他也积极建言献策，参与国家事务的讨论和决策。
4. 对后世的影响：
文学影响：苏辙的文学作品在北宋文学史上占据重要地位，对后世散文和诗歌的发展产生了深远的影响。他的散文写作手法和风格为后人提供了学习的范例，其诗歌也被后世诗人所借鉴。
思想影响：他的政治思想和人生态度也为后人提供了思考的角度，对研究北宋时期的思想文化有着重要的价值。
苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋文学家、书法家、画家，唐宋八大家之一，与其父苏洵、其弟苏辙合称“三苏”。以下是对他的具体介绍：
1. 生平经历：
早年成名：苏轼出生于文学世家，自幼受到良好的家庭教育。嘉佑二年（1057年），他与苏辙同科进士及第，文章名动京师。此后，他先后在凤翔、杭州、密州、徐州等地任职，在地方上颇有政绩。
“乌台诗案”及被贬黄州：元丰二年（1079年），苏轼因“乌台诗案”被捕入狱，后被贬为黄州团练副使。在黄州期间，他创作了大量优秀的文学作品，如《赤壁赋》《黄州寒食诗帖》等，思想和文风都发生了重要转变。
东山再起与再次被贬：宋神宗驾崩后，苏轼被重新启用，一度官至礼部尚书等职。但由于新旧党争，他又多次遭到贬谪，先后被流放到惠州、儋州等地。元符三年（1100年），宋徽宗即位大赦天下，苏轼北返，于建中靖国元年（1101年）病逝于常州。
2. 文学成就：
散文：苏轼的散文成就极高，与韩愈、柳宗元、欧阳修齐名，代表了宋代散文的最高成就。他的记叙文包括碑传文、叙记文及文赋等，以山水游记和亭台堂阁记为代表，如《赤壁赋》《记承天寺夜游》等。其散文风格汪洋恣肆，明白畅达，覃思妙理，自然天成。
诗歌：苏轼的诗歌题材广泛，包括社会政治诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗等。他的诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。例如《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”富有哲理。
词：苏轼对词体进行了全面的改革，将词抬高至与诗同等的地位，开创了豪放派词风，对后代影响深远，与辛弃疾并称“苏辛”。他的词题材丰富，“无意不可入，无事不可言”，代表作有《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”等。
3. 艺术成就：
书法：苏轼擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。其传世墨迹有《祭黄几道文》《前赤壁赋》《黄州寒食诗帖》等。
绘画：苏轼开启了写意绘画的先声，对“文人画”的发展奠定了一定的理论基础。他擅画墨竹，传世画作有《枯木竹石图》等。
4. 思想与人格：苏轼一生历经坎坷，但始终保持着乐观豁达的心态。他的思想融合了儒家、道家、佛家的精神，既有积极入世的一面，又有超脱旷达的一面。这种独特的人格魅力和精神境界，使他成为后世文人敬仰的楷模。
《赤壁赋》分为前后两篇，是北宋文学家苏轼被贬谪到黄州，游览赤壁后所作。
《赤壁赋（前）》
这篇赋描绘了作者与客人在赤壁之下泛舟游玩的情景。文中描绘了清风、水波、明月等美好景色。如“清风徐来，水波不兴”“白露横江，水光接天”，营造出一种空灵澄澈的意境。
同时，文中还体现了主客之间的对话，他们谈论宇宙的无穷和人生的短暂，客人表达出了一种悲观情绪，而苏轼则以“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”等观点来宽慰客人，体现出苏轼豁达超脱的心境。
《赤壁赋（后）》
以叙事写景开头，“是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。”描绘了苏轼与两位客人在秋夜赤壁游玩的情景。
文中苏轼登山临水，发出了“曾日月之几何，而江山不可复识矣”的感慨，有对自然景观变化的感叹。
并且作者通过描写自己在赤壁的经历，表达对自然和人生的思考，展现其乐观的处世态度和深邃的哲学思考。
《赤壁赋》两篇都展现了苏轼在被贬谪时期的心境变化，同时也体现了他的文学才华，两篇赋的文辞优美，意境深远，是古代文学的经典之作。
《念奴娇·赤壁怀古》苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
其大致意思为：
大江之水滚滚不断向东流去，滔滔巨浪淘尽千古英雄人物。那旧营垒的西边，人们说那就是三国时周郎大破曹兵的赤壁。岸边乱石林立，像要刺破天空，惊人的巨浪拍击着江岸，激起的浪花好似千万堆白雪。雄壮的江山奇丽如图画，一时间涌现出多少英雄豪杰。
遥想当年的周瑜春风得意，小乔刚刚嫁给了他做妻子，英姿雄健风度翩翩神采照人。手摇羽扇头戴纶巾，谈笑之间，就把强敌的战船烧得灰飞烟灭。如今我身临古战场神游往昔，可笑我有如此多的怀古柔情，竟如同未老先衰般鬓发斑白。人生犹如一场梦，且洒一杯酒祭奠江上的明月。
这首词的创作背景是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使时期。苏轼游览黄州赤壁矶，追忆三国时期周瑜的无限风光，对比自己的坎坷处境，感慨万千。词的上阕描绘了赤壁的壮丽景色，为下阕缅怀英雄人物作了铺垫。下阕通过对周瑜的描写，表达了对英雄豪杰的敬仰和对自己壮志未酬的感慨。
该词具有很高的艺术价值，它气势磅礴、意境雄浑，将写景、咏史、抒情融为一体。苏轼以其独特的艺术风格，展现了豪放派词的魅力，对后世词坛产生了深远的影响。
《黄州寒食诗帖》是苏轼撰诗并书，被称为“天下第三行书”。
这是苏轼因“乌台诗案”被贬黄州后的作品。诗帖内容是两首寒食节所写的五言诗。诗句体现出苏轼当时惆怅孤独的心境，如“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜”，描绘出他在黄州的清冷生活，感叹时光流逝的无奈。
从书法角度看，其笔法多变。字体形态丰富，有正有斜，有大有小。笔画或粗壮或纤细，用墨也有浓有淡。比如，在表达强烈情绪的部分，笔画往往较重，体现出书写者内心的波澜；而在情绪舒缓处，笔画相对轻盈。这种变化展现出苏轼书写时情绪的起伏变化，使书法与诗意紧密结合，艺术感染力很强。