《云麓词心录》：第二百五十五章光影里的赫哲诗魂
第一章 镜中花影，案头词心
暮春的鹤岗还带着料峭寒意，松花江支流的水汽漫过窗棂，将煜明的书房洇染得一片朦胧。书桌上摊开着一本线装相册，牛皮纸封面上用隶书写着“赫哲光影录”，边角处压着一方冻石印章，印文是“哈普都氏”。煜明戴着老花镜，指尖拂过相纸，那上面一只红胁蓝尾鸲正栖在残雪未消的枝头，翅尖沾着一点冰晶，逆光处的羽毛泛着虹彩，像谁把晨曦揉碎了嵌进画面。
“煜明老哥，又在琢磨你的宝贝呢？”门被推开，带着一股北风的爽朗，摄影班的老班长王建国探进头来，手里晃着个保温桶，“刚熬的小米粥，嫂子让给你送来。”
煜明抬起头，眼角的皱纹笑成了月牙：“快进来，外头冷。你看这张，昨儿在城郊湿地拍的，这小家伙愣是在风里站了半个时辰，跟我较着劲呢。”
王建国凑过来，哈出的白气在镜片上蒙了层雾：“嘿，这光影绝了！你说你这镜头怎么就跟长了眼睛似的，连鸟儿眼里的神儿都能抓着。上次老年大学展评，好几个年轻老师都问这是不是用了什么特殊器材。”
“器材是死的，心是活的。”煜明合上相册，起身给王建国倒茶，“前儿翻到本旧书，黑格尔在《美学》里说，艺术构思得把作品和外在世界勾连起来。你看这鸟的爪子，紧紧抠着树枝，那是跟寒风较劲的劲儿；翅膀微张，是提防着天敌，可眼睛又往镜头这边瞟，透着点好奇——这就是生命的动静，得让看的人觉得这鸟儿下一秒就能从照片里飞出来。”
他说话时，阳光恰好穿过窗棂，在他斑白的发间镀上金边。王建国看着老友，忽然想起五年前煜明刚退休时的模样——那时他还在粮食加工厂的仓库里忙活，腰板挺得笔直，眼里却总像缺了点什么。直到那天在职工活动中心看到摄影展，他盯着一幅秋雁南飞的片子看了半个钟头，回家就翻出了压箱底的海鸥相机。
“说起来，你这赫哲族的血脉还真融进镜头里了。”王建国啜着热粥，指了指墙上挂着的《破阵子·赫哲族盛仪》书法，“上次去你老家渔村，看那些萨满舞、鱼皮画，再看你拍的花鸟，都带着股江水的灵性。就像你那首诗里写的‘赫乡才俊镜头开，花鸟精灵入画来’，真是那么回事。”
煜明走到墙边，指尖划过“彩服华裳光璀璨，鼓乐喧天喜气洋”的词句，眼神忽然飘向远方：“建国啊，你还记得去年族里办的那场婚礼吗？我拍新娘头上的凤冠，珍珠串在阳光下晃悠，跟水面上的光斑一个样。老萨满唱着古歌，鼓点震得江心的冰都在颤，那时候我举着相机，手都在抖——不是冷的，是觉得这日子啊，跟镜头里的光影一样，得赶紧抓住，不然就从指缝里溜了。”
窗外的老榆树沙沙作响，几片新叶被风吹进窗沿。煜明的书桌一角放着个小小的鸟食罐，里面撒着苏子籽，那是给常来窗台的麻雀准备的。罐口缠着一圈红绳，是上次去萝北采风时，一个赫哲族老妈妈给他系的，说能“拴住灵气”。此刻阳光落在罐口，红绳的影子投在相纸上，像一道温柔的笔触。
“对了，”王建国忽然想起什么，从包里掏出个信封，“这是省摄协寄来的，说你那组《雪野欢颜》拿了老年组金奖。就是上次咱们在黑龙江开江时拍的那帮老爷子，你看这张，李大爷笑得跟个孩子似的，白胡子上都挂着冰晶。”
煜明接过获奖证书，扉页上印着那幅照片：雪覆的江堤上，七位银发老人站成一排，每个人都张开双臂，身后是开江的冰排顺流而下，阳光把他们的影子拉得很长，像一排守护江湾的界碑。他想起那天的风很大，李大爷的棉帽被吹跑了，大家追着帽子笑作一团，结果惊飞了芦苇丛里的一群白鹭。
“其实最美的不是景，是人心。”煜明轻轻摩挲着照片，“你看李大爷他们，都七十多了，还能在雪地里撒欢。那天有个年轻记者问他们怕不怕冷，张老爷子说‘心里有热乎气，身上就不冷’——这话啊，比什么摄影技巧都金贵。”
墙上的挂钟敲了十下，王建国起身告辞：“下午摄影班还有课，讲光影构图，你去不去？听说这次请了省美院的教授。”
“去，怎么不去。”煜明把相册收进书柜，“活到老，学到老嘛。对了，你把那首《清平乐》带来，我想着给新拍的雪景配个词，总觉得差点意思。”
“早给你抄好了。”王建国从口袋里掏出张宣纸，上面是他苍劲的行楷：“‘冰峰雪聚，欢语惊寒鹭。银发苍颜心未暮，笑对银装玉塑。’你这词啊，把咱们这帮老伙计的魂都写进去了。”
门关上时，风又送进几片榆叶，落在煜明的砚台上。他铺开宣纸，沾了墨，却没急着写字，而是望着窗外那棵老榆树——枝桠间有两只麻雀在追逐，翅膀掠过阳光的瞬间，他仿佛又看到了镜头里的光影变幻。于是笔锋一转，在王建国的词旁添了两句：“且把豪情留住，镜头收尽春秋。”
第二章 界江风语，镜头诗痕
四月的黑龙江开江了，冰排撞击的轰鸣像远古的战鼓，顺着江风传到萝北名山岛。煜明背着相机包，跟着摄影班的队伍走在江堤上，脚下的冻土还带着韧劲，踩上去咯吱作响。王建国举着三脚架，忽然停住脚步：“你们看那片浮冰，像不像一群白鲸在游？”
众人顺着他指的方向望去，只见灰蓝色的江面上，大小不一的冰块泛着幽光，边缘被江水冲刷得圆润，真像巨兽的脊背。煜明连忙卸下相机，换上长焦镜头，屏住呼吸调整焦距——就在这时，一只江鸥斜刺里掠过冰排，翅膀尖擦过水面，溅起的水珠在逆光中凝成一串珍珠。
“咔嚓”，快门声轻得像一片雪花落地。
“拍到了！”旁边的小李老师激动地压低声音，“煜明老师，您这反应绝了，我刚看见鸟飞过来，您就按快门了。”
煜明放下相机，眼角笑出皱纹：“这得谢谢江鸥给面子。你看它翅膀的角度，跟冰排的弧线正好呼应，这就是自然给的构图。”他翻开相机显示屏，只见江鸥的身影锐利如刀，翅膀上的羽毛根根分明，背景的冰排呈现出冷冽的蓝调，唯有鸟喙是一点温暖的橙红，像寒夜里的星火。
“黑格尔说艺术要和外在世界勾连，我看煜明老师这片子就是活例子。”省美院的陈教授不知何时走了过来，他穿着件藏青色风衣，手里拿着速写本，“你看这冷暖色调的对比，还有动静之间的张力——冰块是凝固的时间，江鸥是流动的生命，这种冲突本身就充满了诗意。”
陈教授说话时，江风掀起了他的衣角。煜明忽然想起第一次带他来江边采风的情景——那是三年前，陈教授刚退休，抱着试试看的心态加入摄影班，没想到从此迷上了北疆的风光。“陈教授，您上次说的‘留白’构图，我在这组片子里试着用了。”煜明指着显示屏上另一张照片，“你看这张，只拍了半块冰排，留出三分之二的江面，看着反而觉得江水更辽阔了。”
陈教授凑近细看，连连点头：“妙，太妙了！这就叫‘此处无声胜有声’。启功先生说‘神存于心手之中’，摄影和书法一样，都得讲究‘布白’的智慧。你看这空白处，不是真的空，是让看的人能把自己的想象填进去——有人能看到江水的流动，有人能听到冰排的碰撞，这就是艺术的魔力。”
说话间，远处传来阵阵鼓乐声。王建国拎着热水瓶走过来：“是赫哲族的祈渔仪式开始了，咱们过去看看？”
众人沿着江堤往上游走，只见一片开阔的沙滩上，身着彩衣的赫哲族人正在举行仪式。萨满头戴神帽，缀满铜铃的神裙在风中作响，他手持萨满鼓，边舞边唱，鼓点时而急促如暴雨，时而悠长如江水。周围的族人跟着节奏拍手，口中念念有词，阳光洒在他们仰起的脸上，虔诚得像一幅幅古老的壁画。
煜明立刻找好角度，半跪在沙滩上。他没有急着按快门，而是先观察了许久——萨满跳跃时，神帽上的鹿角饰品在阳光下划出弧线；铜铃摆动的轨迹，与江面上波光的闪烁形成奇妙的呼应；还有老人们脸上的皱纹，在光影交错中像刻在树皮上的年轮。直到萨满举起鼓槌指向苍穹的那一刻，他才按下快门。
“这张好！”陈教授在一旁低声赞叹，“你看萨满的眼神，既有对自然的敬畏，又有对丰收的期盼，这才是摄影的灵魂——捕捉瞬间的情感。”
仪式结束后，一位白发苍苍的赫哲族老人走过来，笑着对煜明说：“小伙子，你拍了多少年了？我看你刚才趴在那儿，跟咱们族里蹲守捕鱼的老猎手似的，有耐性。”
煜明扶着老人坐下，递过热水：“大爷，我退休才开始拍，算起来五年了。您刚才唱的祈渔调，真是好听，听得我心里热乎乎的。”
“好听就好，”老人喝了口热水，眼里闪着光，“这调子是祖辈传下来的，唱给江神听，也唱给自个儿听。你看这江，看着凶，其实心里热乎，年年给咱们送鱼吃。你拍它，得带着心拍，不能只当它是个景。”
老人的话像一颗石子投进煜明心里，漾开圈圈涟漪。他想起自己拍过的无数张江景——春潮破冰、夏日渔火、秋苇如雪、冬江凝玉，原来自己一直追寻的，不仅是光影的美，更是这江水孕育的生命情怀。
回去的路上，夕阳把江面染成金红。煜明坐在船头，拿出手机给老伴发微信，附了张刚拍的落日熔金图。王建国凑过来，指着远处归巢的雁群：“煜明，你说咱们这帮老头子，没事背着相机满山跑，图个啥？”
煜明望着雁群在晚霞中排成“人”字，忽然想起早上抄的那首《破阵子·赫哲祈渔》：“江畔赫哲祈愿，船头萨满腾欢……且把诚心交浩渺，望得丰收满玉盘。”他笑了笑，拍了拍王建国的肩膀：“图个心里敞亮，图个能把这天地间的好，都收进镜头里，再跟老伙计们念叨念叨——你看那雁，飞了一辈子，不也得找个窝落落脚吗？咱们的‘窝’，就是这镜头里的天地。”
江风送来最后一阵鼓乐的余韵，煜明举起相机，拍下了王建国逆光的侧影——他眯着眼睛望向远方，嘴角带着笑意，背后是燃烧的晚霞和归航的渔船。这一刻，光影、人声、江涛，都化作了镜头里的诗行。
第三章 雪野词心，光影年轮
鹤岗的冬天来得早，十月末就飘起了雪花。煜明的书房里生了暖气，窗台上的水仙冒出了绿芽。他正在整理今年冬天的摄影作品，忽然听见楼下传来熟悉的笑声——是摄影班的李大爷和张老爷子，他俩裹得像棉球似的，手里提着两串冻柿子。
“煜明老弟，快开门！给你送‘天然糖罐’来了。”张老爷子的大嗓门震得窗户直响。
煜明连忙开门，一股寒气夹着柿子的甜香涌进来：“哎哟，两位老哥，这么大雪还跑过来，快进来暖和暖和。”
李大爷搓着冻红的手，一眼就看到桌上的照片：“嘿，这不是上次雪野拍的咱们吗？拍得真好，我拿给我孙子看，他说爷爷比他还像小孩。”
桌上摊着的正是那组《雪野欢颜》：雪地里，七位老人有的在堆雪人，有的在打雪仗，李大爷正弯腰捏雪球，白胡子上挂着冰晶，笑得眼睛都没了；张老爷子更逗，把棉帽扣在雪人头上，自己光着头摆pose，冻得直哆嗦还咧着嘴笑。背景是一片莽莽雪原，几棵松树披着雪衣，像站在时光里的守护者。
“我跟你们说，”煜明递过热茶，指着其中一张照片，“那天最绝的不是咱们，是惊飞的那群白鹭。你们还记得吗？张哥追帽子的时候，扑棱棱飞起一片白，跟雪片子似的，我赶紧按了快门，结果就抓到了这张——你看老爷子们的表情，又惊又喜，跟那白鹭的翅膀一样灵动。”
张老爷子凑过去看，忽然指着照片角落：“哎？这是不是你说的‘留白’？这边空了一大片雪，看着心里就敞亮。”
“对，就是陈教授教的‘留白’。”煜明点点头，“这空白啊，就像词里的停顿，看着没东西，其实全是味道。你们看柳永的词‘今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’，这‘何处’后面的空白，比说出来的话还让人琢磨。摄影也是一样，留点空，让看的人能走进去。”
正说着，王建国顶着一头雪进来了，手里拿着个文件夹：“煜明，省摄协那边来消息，说要给你办个个人展，主题就叫‘赫哲光影·花鸟情韵’。这是初步的策展方案，你看看。”
煜明接过方案，手指有些颤抖。文件夹里夹着几张初选的作品：有《红胁蓝尾鸲踏雪》，有《赫哲婚礼上的凤冠》，还有《开江时的江鸥》。每一张照片下面都附着一段赏析，其中一段写道：“煜明先生的作品，以赫哲族特有的生命哲学观照自然，在光影交织中展现出花鸟的灵性与大地的深情。他镜头下的鸟儿，不是标本式的定格，而是带着故乡记忆的生命符号；他画面里的花草，不是孤立的存在，而是与江川、与民族、与岁月对话的媒介。”
“这赏析是谁写的？”煜明抬起头，眼眶有些湿润。
“是陈教授写的，”王建国笑了笑，“他说你这片子里有‘词心’，跟古人填词一样，讲究‘意与境谐’。你看这张《哺雏》，鸟妈妈喂孩子的那个眼神，跟咱们赫哲族老妈妈看孙子似的，柔得能掐出水来——这就是把人情味拍进了片子里。”
李大爷凑过来看《哺雏》：“哎哟，这小鸟张着嘴，鸟妈妈把虫子递进去，这画面看着心里就暖。煜明啊，你说你咋就能抓住这时候呢？我每次想拍，鸟都飞了。”
“得等，得懂它们。”煜明轻轻抚摸着照片，“我在那棵树下蹲了三天，看鸟妈妈什么时候去捕食，什么时候回窝。有次下小雨，鸟妈妈用翅膀护着小鸟，自己淋得湿漉漉的——那一刻我就想，天下的母亲都一样，不管是鸟还是人。所以拍的时候，我故意把背景虚化了，就留着鸟妈妈和小鸟，让看的人一眼就能看到那份母爱。”
窗外的雪越下越大，书房里却暖融融的。张老爷子忽然想起什么，从兜里掏出个笔记本：“煜明，上次你说给雪景配词差点意思，我瞎琢磨了几句，你给看看能不能入眼。”
本子上用铅笔写着一首《鹧鸪天》：“雪落松枝似玉裁，老来犹爱踏琼台。镜头收尽千山韵，诗笔题成万壑梅。 风作伴，月为媒，江天入画任徘徊。忽闻枝上啼声起，惊破寒云一抹开。”
煜明反复读了几遍，抬头看向张老爷子：“老哥，你这‘惊破寒云一抹开’真是神来之笔！就跟咱们拍鸟似的，那一声啼叫，整个画面都活了。”
“活了就好，活了就好。”张老爷子笑得合不拢嘴，“我就是觉得，咱们这帮老头子，不能让日子把心冻僵了。你看你拍的片子，还有陈教授写的词，都是让心热乎着的玩意儿。”
王建国忽然站起身，走到窗前：“你们看，雪停了，月亮出来了。”
众人凑到窗边，只见一轮满月升上夜空，把雪原照得如同白昼。远处的松树披着雪，像一排排银色的竖琴，风掠过枝头，传来细碎的声响。煜明忽然想起什么，走到书桌前，铺开宣纸，研墨提笔。
“老哥几个，我也凑个热闹，和一首《鹧鸪天》。”他沉吟片刻，笔走龙蛇：
“鹤发童心未肯衰，踏冰寻梦到江隈。镜头剪取三春韵，诗卷收来四季晖。 风簌簌，雪霏霏，忽逢灵雀掠枝飞。快门按处光阴定，留得清欢入画帏。”
写完最后一个字，他放下笔，窗外的月光恰好落在宣纸上，把墨字染得发亮。李大爷凑近念了一遍，连连拍手：“好一个‘快门按处光阴定，留得清欢入画帏’！煜明啊，你这词里有你的镜头，你的镜头里有咱们的日子——这就叫‘词心’，对吧？”
煜明笑了，眼角的皱纹里盛满了月光。他想起第一次拿起相机时的忐忑，想起在雪地里等待候鸟的清晨，想起赫哲族老人说的“带着心拍”，想起老朋友们一起采风时的欢声笑语。原来这镜头里的光影，从来都不是冰冷的技术，而是一颗颗热爱生活的心，在岁月里写下的诗行。
此刻，书房里的水仙悄悄绽放了第一朵花，清冽的香气混着墨香，在月光下弥漫开来。煜明看着桌上的照片，看着身边笑闹的老友，忽然觉得，这人间最美的光影，从来都不在镜头里，而在这些鲜活的生命里，在这些滚烫的情怀里——就像他刚写下的词，“留得清欢入画帏”，这清欢，是花鸟的情韵，是民族的记忆，更是一群老人用镜头和诗词，在时光里刻下的不老诗魂。